Месть. Опасная Иллюзия

Если вы хотите погрузиться в омут тайных страстей и интриг, хотите блестящего раскрытия кровавых тайн, то два новых детектива Дмитриевой Екатерины " Месть" и Опасная иллюзия"- это то, что вы ищете! Убийства и опасности, таинственность и торжество правосудия. Не упустите свой шанс прочитать первый детективный сборник молодой орловской писательницы.

Екатерина Дмитриева в своей детективной повести «Месть» следует лучшим традициям одного из родоначальников жанра – Эдгара По, идя от бытописания к истинно мрачным картинам, в которых внешняя реальность уже едва просматривается, а вот подземелья человеческих душ видны настолько явственно, что читателя охватывает ужас: как в обычном человеке, казавшемся положительным героем, так долго таилась настоящая бездна, разъедая его изнутри и делая уже не совсем человеком?

Большая часть повествования наполнена подробностями обыденной жизни персонажей (можно сказать – экспозиция объединена с развитием событий) и психологическими переживаниями главной героини – журналистки Светланы Сурковой. Но автор применяет интересный композиционный прием, позволяющий удерживать высокую динамику повествования – мозаичность: время от времени появляются второстепенные персонажи, роль которых в повествовании крайне трудно определить: сестра пропавшего при весьма драматических обстоятельствах мужа Светланы или некрасивая девушка Аксинья, умеющая привлекать к себе мужчин. Писательница мастерски характеризует их, находя яркие, запоминающиеся детали, что тоже усиливает интригу: кто же из них простой статист, а кто сыграет значительную роль в событиях? Не обходится и без обычного для детективов приема: есть сразу несколько человек, у которых совершенно очевидно есть мотив для совершения преступления. Наиболее очевидный – у работодателя и друга Светланы, который, во-первых, безответно в нее влюблен, а во-вторых, оказался по вине пропавшего в весьма щекотливой ситуации. Но, как выясняется в ходе расследования, которое ведет частный детектив, вокруг Андрея Градского развернулась самая настоящая политическая интрига, да и в личной жизни он был отнюдь не примерным семьянином. Итак, вот первый сбой в формальной логике, вот неочевидная деталь, которая сразу смещает все акценты: изначально нам виделась идеальная пара, счастье которой омрачали только неудовлетворенные профессиональные амбиции супруга, и вдруг…

С этого момента события начинают развиваться стремительно, и, в конце концов, как и полагается в детективе, достигают неожиданной развязки. Здесь снова следует отметить удачный композиционный ход: последнее убийство совершено там же, где и первое, в лесном домике, жертва превратилась в преступницу, а проводивший расследование бывший спецназовец – в жертву. Круг замкнулся, главные герои поменялись ролями… и на первый план выступила та самая бездна, имя которой – безумие. Прекраснейшее из чувств – любовь – спровоцировало цепь трагических событий. Как тут не вспомнить тривиальное, но очень верное высказывание о том, что слова «любовь» и «кровь» рифмуются не так уж и случайно?

Но при этом автор избегает однозначности: превратившись в чудовище, Светлана остается жертвой – несчастной, нелюбимой, поправшей свою гордость и разрушившей свою личность женщиной, одержимой уже не просто навязчивой идеей, а настоящим безумием. Та ли это Светлана, которую мы знали с первых страниц повести? Нет! Жажда мести (не случайно это короткое, но емкое слово вынесено в заглавие произведения) выпускает на волю таких демонов, что героиня перестает быть самой собой. Реалистическое в своей основе произведение оставляет послевкусие мистики – как тут не вспомнить Эдгара По с его крайне неоднозначными героями! И финал – новое знакомство героини, и снова с творческим человеком, художником, – сближает детектив с хоррором, а поразительная деталь – новый знакомый рисует чертика, по-своему (и верно) уловив внутреннюю сущность своей попутчицы – настолько символична, что поражает. Новый ужас стоит на пороге.

Писательница мастерски использует антитезы в качестве главной стилистической фигуры, я бы сказала – одной из несущих конструкций повествования: внешнее благополучие – скрытое предательство, успех – несчастье, жертва, становящаяся палачом, и любовь, перерождающаяся в преступление, и наконец – безнадежность вместо надежды, потому что та, которая, как казалось, надеялась, оказалась разрушительницей надежд. Иначе говоря, антитезы проявляют себя на множестве уровней – от простого противопоставления в тексте до глобального, заложенного в основу композиции.

Ну а вопрос, добр ли мир, так и остается без ответа. Это не значит, что никак не реализуется главная цель художественной литературы – гуманистическая. Увидев подземелье человеческой души, читатель и осознанно, и интуитивно тянется к свету. А это значит, что книга состоялась.